LOS DÍAS HÁBILES.
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- Diablotexto Digital, 2019, v. 6, p. 119, doi. 10.7203/diablotexto.6.16954
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LA PRINCESA.
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- Diablotexto Digital, 2019, v. 6, p. 115, doi. 10.7203/diablotexto.6.16953
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EL LABERINTO MÁGICO: I.1. CAMPO CERRADO Y I.2. CAMPO ABIERTO.
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- Diablotexto Digital, 2019, v. 6, p. 108, doi. 10.7203/diablotexto.6.16952
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Carta de dos jóvenes dramaturgistas: aventuras y andanzas de los autos sacramentales en la escena actual.
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- Diablotexto Digital, 2019, v. 6, p. 101, doi. 10.7203/diablotexto.6.16951
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Amos y putos amos: nuevos lenguajes escénicos para nuevos Lazarillos.
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- Diablotexto Digital, 2019, v. 6, p. 79, doi. 10.7203/diablotexto.6.16808
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Enfrentarse a la violencia: metateatro como mecanismo revelador en Himmelweg, de Juan Mayorga, y El triángulo azul, de Mariano Llorente y Laila Ripoll.
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- Diablotexto Digital, 2019, v. 6, p. 61, doi. 10.7203/diablotexto.6.16767
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Sueños para una nueva danza española: la dramaturgia de El desertor (1930), de Felipe Ximénez de Sandoval.
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- Diablotexto Digital, 2019, v. 6, p. 41, doi. 10.7203/diablotexto.6.16753
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La puesta en escena contemporánea del teatro áureo: iluminación y espacio sonoro en El Caballero de Olmedo.
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- Diablotexto Digital, 2019, v. 6, p. 26, doi. 10.7203/diablotexto.6.16716
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9
El deseo de representar: las acotaciones en la obra dramática de Alonso Remón.
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- Diablotexto Digital, 2019, v. 6, p. 5, doi. 10.7203/diablotexto.6.16803
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Perspectivas actuales en los estudios teatrales hispánicos.
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- Diablotexto Digital, 2019, v. 6, p. 1, doi. 10.7203/diablotexto.6.16950
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