La teleología de lo inútil: Crítica de Succession (Jesse Armstrong, 2018- 2023).
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História(s) da aparição.
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- Imagofagia, 2024, n. 30, p. 438
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Sinfonía documental: entre un estado de emergencia y un estado de excepción. A propósito de La Casa (Perut y Osnovikoff, 2023).
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- Imagofagia, 2024, n. 30, p. 427
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Los agitadores: un caso fílmico de violencia androcéntrica.
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- Imagofagia, 2024, n. 30, p. 419
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La risa y la infancia en Puan (María Alché y Benjamín Naishtat, 2023).
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- Imagofagia, 2024, n. 30, p. 410
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Fuck you! El último show.
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- Imagofagia, 2024, n. 30, p. 404
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7
Transatlantic Cinephilia: Film Culture between Latin America and France, 1945–1965.
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- Imagofagia, 2024, n. 30, p. 397
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Elena Garro sin Censura.
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- Imagofagia, 2024, n. 30, p. 393
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David Perlov. La imagen bisagra como pensamiento cinematográfico intersticial.
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- Imagofagia, 2024, n. 30, p. 387
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De amores diversos. Derivas de la cultura cinematográfica uruguaya (1944-1963).
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- Imagofagia, 2024, n. 30, p. 380
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Paisaje ficcional en la TV Pública: la oferta de ficción seriada en la emisora estatal, 2009-2019.
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- Imagofagia, 2024, n. 30, p. 373
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Rondas nocturnas. Sexo, reclusión y extravío en el cine argentino.
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- Imagofagia, 2024, n. 30, p. 366
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Entre lo bello y lo monstruoso.
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- Imagofagia, 2024, n. 30, p. 350
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Cuando la sangre tira y mata: la sor-horroridad en Piedra, papel y tijeras de Macarena García y Martín Blousson.
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- Imagofagia, 2024, n. 30, p. 332
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Monstruosidades cuyanas. La representación de la violencia en el cine de terror fantástico mendocino.
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Continuidades y desviaciones del rape and revenge en La fiesta silenciosa (Diego Fried, 2019).
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17
No cinema brasileiro, as bruxas ficam nuas: “guerra dos sexos” na pornochanchada de horror paulista.
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- Imagofagia, 2024, n. 30, p. 264
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La mujer en el cine de terror latinoamericano.
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- Imagofagia, 2024, n. 30, p. 260
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Arqueología de los medios y cine de metraje encontrado: Descolonizando los archivos.
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El cine como arte de captar la existencia en delito flagrante.
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Festival Pan-Africano de Argel, de William Klein, e a apoteose do som direto.
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Em meio das assimetrias: os intermitentes inícios do cinema colombiano nas telas da América Latina.
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La modernidad: Manuel Villegas López y El jugador (1947).
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Catita de Niní Marshall: ícono feminista del cine argentino.
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Violencia en el cuerpo masculino. Heli: la construcción estética de un hecho social.
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26
Memoria y deconstrucción de la experiencia militante femenina setentista a partir del análisis del film Norma Arrostito, Gaby, la Montonera (2008) de Luis César D’Angiolillo.
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27
En busca del espectador perdido: el campo olfativo en La mujer sin cabeza de Lucrecia Martel.
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28
Potencias de la materialidad animada para la narración de la experiencia en Los Rubios.
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La memoria de la tierra.
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Crítica de Cambio cambio.
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Paz Alicia Garciadiego y su proceso creativo de escribir para el cine.
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Cinema para russos, cinema para soviéticos.
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- Imagofagia, 2024, n. 29, p. 254
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Estética y semiótica del cine.
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Los nacimientos del cine uruguayo. Una historia completa.
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Los agentes dobles. Escritores y cineastas en la transformación del cine argentino.
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Por uma arqueologia das (po)éticas experimentais do improviso na Belair Filmes.
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Relações fotogênicas em O teto sobre nós (2015).
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El primer plano en Yawar Mallku (1969): Rostros anónimos e imágenes-reflectantes.
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El símbolo del agua en Dolor y gloria de Pedro Almodóvar.
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Maternidades en vilo: madres e hijes en los largometrajes de Claudia Llosa.
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- Imagofagia, 2024, n. 29, p. 96
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En busca de una identidad de estilo situada: la política estética en el cine de Paz Encina.
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Felices vacaciones: cuestiones de géneros en All Inclusive, Las Vegas y Sueño Florianópolis.
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- Imagofagia, 2024, n. 29, p. 46
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La pobreza en los labios, una mirada a Labios de Churrasco de Raúl Perrone.
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- Imagofagia, 2024, n. 29, p. 29
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Terror verde. Veganismo y ecología en el cine de terror argentino contemporáneo.
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- Imagofagia, 2024, n. 29, p. 7
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