La evolución iconográfica de María Cristina de Borbón: Reina consorte, gobernadora y regente de España (1829-1840).
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- Goya, 2023, n. 383, p. 113
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Victorio Macho tras los pasos de Galdós. El retorno al Toledo galdosiano.
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- Goya, 2023, n. 383, p. 134
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A propósito de la obra de Camillo Procaccini en España (1561-1629). Un original inédito, una copia y sus historias.
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- Goya, 2023, n. 383, p. 99
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El retablo de la Alegoría de la Inmaculada Concepción de Luis de Vargas: algo más que una gamba.
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- Goya, 2023, n. 382, p. 15
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Naturaleza muerta con grabado.
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- Goya, 2023, n. 384, p. 195
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Nada es tan profundo como la piel.
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- 2023
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Beyond the fantastic. Crítica de arte contemporánea desde América Latina.
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- 2023
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Dentro. La intimidad en el arte.
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- 2023
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Pintura mural del renacimiento en la Alhambra.
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- 2023
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Francisco de los Cobos y las artes en la corte de Carlos V.
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- 2023
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11
De Picasso a Arroyo: las fallidas firmas del cartel de la Feria del Toro de Pamplona.
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- Goya, 2023, n. 384, p. 267
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12
La galería Estilo (1943-1951): un espacio para el arte durante la autarquía.
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- Goya, 2023, n. 384, p. 252
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13
La aportación del Real Cuerpo de Ingenieros a la arquitectura teatral de la Capitanía General de Puerto Rico.
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- Goya, 2023, n. 384, p. 238
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14
José Musso Valiente y los estudios histórico-artísticos.
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- Goya, 2023, n. 384, p. 221
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15
Desenredando un trampantojo: procedencia, iconografía e interpretación del Dusillion del Museo Lázaro Galdiano.
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- Goya, 2023, n. 384, p. 211
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16
Iuxta verbum Domini. La conformación de las arcas de Noé de Bagues y San Quirce de Burgos como imagen de la creación artística medieval.
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- Goya, 2023, n. 384, p. 195
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De Picasso a Arroyo: las fallidas firmas del cartel de la Feria del Toro de Pamplona.
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La galería Estilo (1943-1951): un espacio para el arte durante la autarquía.
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- Goya, 2023, n. 384, p. 195
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La aportación del Real Cuerpo de Ingenieros a la arquitectura teatral de la Capitanía General de Puerto Rico.
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José Musso Valiente y los estudios histórico-artísticos.
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Desenredando un trampantojo: procedencia, iconografía e interpretación del Dusillion del Museo Lázaro Galdíano.
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- Goya, 2023, n. 384, p. 195
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Iuxta verbum Domini. La conformación de las arcas de Noé de Bagues y San Quirce de Burgos como imagen de la creación artística medieval Las arcas de Noé pintadas y esculpidas, respectivamente, en la iglesia de los.
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- Goya, 2023, n. 384, p. 195
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Materialidad y técnica. Una aproximación cultural a la práctica artística occidental.
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Imaginarios de la clandestinidad. Complicidad, memoria y emoción en nueve tramas.
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- 2023
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Causa 21679. El COAM ante el Consejo de Guerra.
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José María Cruxent, el arqueólogo como artista.
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- Goya, 2023, n. 383, p. 172
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La Vía Dolorosa. Antonio Saura y la abstracción española en la Feria Mundial de Nueva York (1964-1965).
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- Goya, 2023, n. 383, p. 157
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Los azares de los "panneaux" de Cambó. El periplo de las pinturas de Botticelli en los años 1936-1941.
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- Goya, 2023, n. 383, p. 148
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Oteiza, Larrea y Barr: en torno al Guernica.
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- Goya, 2023, n. 382, p. 78
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El Tríptico de los santos Juanes de Pierre Pourbus el Viejo del Museo del Prado y la colección Mercedes Mateu en Campins (Barcelona).
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- Goya, 2023, n. 382, p. 64
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Imaginaires cinématographiques de la peau.
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- 2023
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Antes y después de Palomino. Historiografía artística e identidad nacional.
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- 2023
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The embroidered Altarpiece from El Burgo de Osma.
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La conservación de la ciudad histórica: teoría y práctica en Leopoldo Torres Balbás.
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- Goya, 2023, n. 382, p. 48
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Exámenes de dibujo en la Academia de Matemáticas de Orán: Del arquitecto José de Castañeda al ingeniero Antonio de Arévalo.
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- Goya, 2023, n. 382, p. 33
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Reliquias y relicarios de san Leandro en la catedral de Sevilla.
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- Goya, 2023, n. 382, p. 3
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