Works matching IS 22674357 AND DT 2020
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NOTES VAGABONDES SUR LE « PORTRAIT VIVANT ».
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 379
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LES MÉNINES PHOTOGRAPHIQUES DE JOEL-PETER WITKIN.
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 353
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SUBLIMATION NOCTURNE ET SUBLIME: Les tableaux vivants de Gregory Crewdson.
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 333
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LE TABLEAU VIVANT ET LA PHOTOGRAPHIE VICTORIENNE.
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 307
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LES PANNEAUX DE LA TAPISSERIE LA DAME À LA LICORNE ANIMÉS PAR GAËLLE BOURGES.
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 293
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LE TABLEAU VIVANT DANS LES IMAGES ANIMÉES CONTEMPORAINES: Du retable au clip, d’Andy Guérif à will.i.am.
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 169
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EXPLORATION D’UN TABLEAU VIVANT PAR UN MONOLOGUE SUR SCÈNE: « X in the river » dans Un mage en été.
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 261
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QUAND LA VOIX ANIME LE CORPS FIGÉ: Défaire le tableau vivant avec Godard et Beckett.
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 245
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LE PEUPLE COMME TABLEAU VIVANT: Il Quarto Stato/Novecento.
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 223
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DE L’IMPRIMÉ ÉPHÉMÈRE AU TABLEAU VIVANT, UN ACTE D’IMAGE: L’affiche et les cartes à jouer dans les films muets (1899-1906).
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 207
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LE VOILE TOMBÉ: Sculptures vivantes dans les cinémas indiens.
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 277
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SYMBOLISME IMAGÉ ET MOUVEMENT SUSPENDU: Plasticité des tableaux vivants chez Sergueï Paradjanov.
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 153
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LE TEMPS SUSPENDU: Mélancolie des tableaux vivants.
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 139
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LE TABLEAU VIVANT, UN DISPOSITIF TRANSMÉDIAL.
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 125
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BRUEGHEL, LE MOULIN ET LA CROIX DE LECH MAJEWSKI (2011): L’histoire de l’art et l’art du récit.
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 109
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BARRY LYNDON, TABLEAUX ET TABLEAUX VIVANTS.
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 89
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TROUBLES CARAVAGESQUES: Révolutions visuelles et contrecadres dans Caravaggio de Derek Jarman.
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 65
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ÉMOUVOIR LA PEINTURE (BILL VIOLA).
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 37
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POUR UN FILM QUI S’INTERROMPT, TANT D’INSTANTS POSSIBLES….
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 23
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TABLEAUX VIVANTS – IMAGES EN MOUVEMENT.
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- Écrans, 2020, n. 14, p. 11
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Résumés/Abstracts.
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- Écrans, 2020, n. 13, p. 225
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Le cinéma sans caméra ?: Repenser les usages de la « caméra » à l'ère du cinéma virtuel.
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- Écrans, 2020, n. 13, p. 207
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Musique, machine, cinéma: Filmer le studio d'enregistrement.
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- Écrans, 2020, n. 13, p. 195
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Caractéristiques techniques d'une machine: Fonctionnalités et usages des premières caméras Aaton.
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- Écrans, 2020, n. 13, p. 185
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La prise de son dans la fiction télévisée française des années 1950.
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- Écrans, 2020, n. 13, p. 175
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Paradoxes, antagonismes et expressivité de la technique: La Bolex H 16 et la Bolex 150.
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- Écrans, 2020, n. 13, p. 153
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Observer et décrire les gestes de l'animateur de sable: L'exemple de Gisèle Ansorge.
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- Écrans, 2020, n. 13, p. 137
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« L'imagination technique doit changer de direction » ?: L'atomisation du cinéma dans les discours prospectifs des années 1940.
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- Écrans, 2020, n. 13, p. 121
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La construction dans la reconstruction: Le cinéma scolaire, opportunité pour les constructeurs d'appareils de projection dans l'immédiat après-Première Guerre mondiale.
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- Écrans, 2020, n. 13, p. 103
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Charles Dekeukeleire et la révélation de la « pensée machinique »: Le cinéma comme technique sensible et sociale.
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- Écrans, 2020, n. 13, p. 91
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Des machines à monter qui permettent aux images de défiler.
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- Écrans, 2020, n. 13, p. 73
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« Animer au tour de manivelle »: La caméra d'Émile Cohl au prisme de « l'invention » du dessin animé.
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- Écrans, 2020, n. 13, p. 55
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Un cinéma d'ingénieur ?: Le cas de Robert Paul.
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- Écrans, 2020, n. 13, p. 41
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Il faut ouvrir les machines: L'épistémologie des médias avec Gilbert Simondon.
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- Écrans, 2020, n. 13, p. 25
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Introduction.
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- Écrans, 2020, n. 13, p. 13
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Sommaire.
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- Écrans, 2020, n. 13, p. 7
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Résumés/Abstracts.
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- Écrans, 2020, n. 12, p. 245
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« Ni dans ni hors », La Vallée de Ghassan Salhab (2014), un « film-lisière ».
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- Écrans, 2020, n. 12, p. 233
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The Laughing Alligator de Juan Downey (1979), Un cinéma endo-cannibale.
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- Écrans, 2020, n. 12, p. 215
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Avec Kais Al-Zubaidi, retour sur un « cinéma alternatif ».
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- Écrans, 2020, n. 12, p. 195
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Inventivité formelle, résistance et nouveaux possibles dans deux films postcoloniaux: Hour Glass (1971) et Allah Tantou (1991).
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- Écrans, 2020, n. 12, p. 177
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La Rivière Fuefuki, un film en couleur ignoré, entre archaïsme apparent et modernité latente.
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- Écrans, 2020, n. 12, p. 159
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Que faire de L'Homme perdu de Peter Lorre (1951) ?
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- Écrans, 2020, n. 12, p. 141
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Des portes sans clés, Des clés sans portes: Abbas Kiarostami et la promesse du passage.
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- Écrans, 2020, n. 12, p. 123
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Figures de la plasticité destructrice dans le cinéma marginal contemporain: Julio Bressane, Amir Naderi, Tonino De Bernardi.
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- Écrans, 2020, n. 12, p. 107
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Les yeux ne veulent pas en tout temps se fermer ou Peut-être qu'un jour Rome se permettra de choisir à son tour de Danièle Huillet et Jean-Marie Straub: De la littérature au cinéma, la traduction comme forme mineure.
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- Écrans, 2020, n. 12, p. 93
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Le cinéma à ses limites, Longue durée et spectatorialité impure.
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- Écrans, 2020, n. 12, p. 73
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Approche stylistique des lisières génériques: Modèles documentaires et invention formelle.
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- Écrans, 2020, n. 12, p. 61
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De l'incidence des étiquettes: Le cinéma « expérimental » entre lisières esthétiques et stratégies discursives.
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- Écrans, 2020, n. 12, p. 45
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Le cinéma scientifique en France: Retour sur une construction historiographique.
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- Écrans, 2020, n. 12, p. 31
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