Porto, une ville culturellement dynamique.
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Le théâtre et la pandémie, nouvelles contraintes, nouvelles habitudes, nouvelles pièces.
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La Photographie de scène en France. Art, document, média. Des Années folles à nos jours. Capter l'invisible.
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La déconstruction théâtrale chez Ionesco.
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Du texte à la mise en scène : négociation, fidélité, mémoire. Interview avec Patrice Pavis.
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Maria Vodă Căpușan exégète de Mircea Eliade et du mythe théâtral.
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Trois scènes de bal dans le roman français (« La Princesse de Clèves », « Madame Bovary », « Le Ravissement de Lol V Stein »).
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Maria Vodă Căpuşan, analyste de Camil Petrescu : une approche sémiotique.
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Écran et roman sur la scène Réflexion croisée sur trois spectacles de Krystian Lupa.
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Theatre as a Form of Greatness.
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Le potentiel théâtral chez David Foenkinos. Analyse du roman, du scénario et du film La Délicatesse.
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Maria Vodă Căpuşan, telle que je l'ai connue.
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IN MEMORIAM: Maria Vodă Căpușan.
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Triple Personality: Creating, Performing and Appreciating Physical Theatre.
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One Conscience or more: Is the Actor more than one at a time?
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L’impromptu en question : de Molière à Giraudoux et à Ionesco.
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L’ambivalence d’un chef-d’oeuvre : Une lettre perdue de I.L. Caragiale.
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Caligula, tyran dérisoire dans le Caligula d’Alexandre Dumas.
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Marcel Proust : la Berma, figure de l’artiste, figure maternelle.
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Le théâtre, image de l’esthétique proustienne.
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Frei Luís de Sousa d’Almeida Garrett. Pour une approche pragmatique du texte dramatique.
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Dynamique des rapports de places et des images identitaires dans Les parents terribles de Jean Cocteau.
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La relation mère-enfant dans la dramaturgie staëlienne.
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Avant-propos.
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Madame de Staël ou le plaidoyer pour une vie seconde : le théâtre.
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Réflexions sur l’espace comique. L’exemple du Mariage de Figaro.
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