Crisis en la Cinemateca Brasileña, 2020.
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A preservação audiovisual na América Latina.
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La preservación audiovisual en América Latina.
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Tudo que é Sólido Desmancha no Ar – uma entrevista com Carlos Roberto de Souza.
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SENSIBILIDAD CROMÁTICA.
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Ozualdo Candeias e o cinema de sua época (1967-83) – perambulação, silêncio e erotismo.
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Espaços em Conflitos: ensaios sobre a cidade no cinema argentino contemporáneo.
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Si vamos a quemarnos, al menos, elijamos el fuego.
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El falso amor se deshilacha.
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Modernidad y teléfonos blancos. La comedia burguesa en el cine argentino de los años 40.
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O Depósito Legal de obras audiovisuais no Brasil.
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Una historia comparada del cine latinoamericano.
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A Jornada dos anti-heróis na narrativa de Três Anúncios para um crime.
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Nitrato argentino, una historia del cine de los primeros tiempos.
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De novela nacional a película transnacional. El proceso de adaptación de El beso de la mujer araña de Héctor Babenco.
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“Cinema-monumento”? Patrimônio, diversidade e os (antigos e novos) desafios da preservação audiovisual na América Latina.
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La digitalización de revistas de cine latinoamericanas: modelos para armar.
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El cinematógrafo mágico: Kenneth Anger y la contracultura satanista de los años ‘60 en Estados Unidos.
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Al resguardo de las pantallas populares y de la voz de la audiencia. Entrevista con Viviana García Besné.
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Acceso a los archivos audiovisuales e independencia tecnológica. El Laboratorio de Preservación Audiovisual del Archivo General de la Universidad de la República.
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Cineteca Nacional de Chile: Dilemas y desafíos en tiempos digitales.
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Experiencias sensoriales, porosidad y redención en Zama (2017). Una lectura benjaminiana del film de Lucrecia Martel.
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Um arquivo de filmes universitário, temático e regional: o LUPA-UFF diante do fosso entre universidades e cinematecas no Brasil.
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Poder, subjetividad femenina y culpa en Match Point: una lectura desde el psicoanálisis lacaniano.
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Diálogos de cine. Fernando Birri | Carmen Guarini.
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Estudios San Miguel no Brasil: uma experiência cinematográfica transnacional na América do Sul.
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As autobiografias simbólicas de Alejandro Jodorowsky.
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La Cinemateca del Tercer Mundo: Cine y contravisualidad en el 68 uruguayo.
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En el ojo de la escalera: un espacio fílmico.
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Cine de frontera. Una propuesta de diálogo entre las producciones de César González y Aki Kaurismäki.
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Sensibilidad e internacionalismo. La denuncia de la represión en el cine de Costa Gavras (1969-1982).
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Tiempos modernos: Análisis sobre el uso de imágenes generadas por computadora (CGI) en la producción de cine argentino 2005 – 2015.
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(Nuevos) desafíos del cine argentino.
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Editorial.
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Viajes al país del pueblo: Lacrimosa (1970) encuentra Tire Dié (1956-1960).
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Nueva cartografía de la producción audiovisual argentina.
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Duplas creativas y dirección de fotografía en el cine cordobés. Entrevista a Gustavo Tejeda, DF de El tercero (2014) y Venezia (2019).
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Modos de hacer fotografía en el cine cordobés. Entrevista a Sebastián Ferrero, DF de La casa del Eco (2018).
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Dos corazones, cuatro ojos, lloran.
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Insurrección, resurrección e imagen.
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No sé si quiero la vida que teníamos de vuelta. O la que creíamos que teníamos.
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Mulheres de cinema.
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Ensayos de poética. Miradas sobre el contacto entre el cine y la poesía.
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Afectos, historia y cultura visual: una aproximación indisciplinada.
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Diálogos cinematográficos entre España y Argentina. Vol. 1. Música, estrellas y escenarios compartidos (1930-1960).
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Entre Rusia y "Boedo": los orígenes del documental independiente de crítica social en Argentina1.
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Negocios de cine. Circuitos del entretenimiento, diplomacia cultural y Nación en los inicios del sonoro en Argentina y Brasil.
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Cultura y cinefilia. Historia del público de la Cinemateca Uruguaya.
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Cinema como arqueologia das mídias.
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Eventos históricos y cine de archivo: cuando las ausencias nos miran.
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